Los meses de verano, noviembre, y diciembre salvan un año cuya primera mitad no registró buenas cifras. Sin embargo, el cine español y los distribuidores locales acabaron siendo son los grandes ganadores del año, aumentando sus ingresos respecto a 2023.

Los datos de la taquilla española de 2024 dejan una positiva sensación de alivio en la industria local, tanto entre los distribuidores como en las salas de cine. Este año se ha caracterizado por ser equivalente a una montaña rusa, capaz de generar tanto los peores datos vistos en 10 años como excelentes fines de semana con afluencias de espectadores que pueden mirar de tú a tú a los tiempos prepandémicos.

Según Comscore, los ingresos de 2024 se sitúan en 481,8 millones de euros, recaudados entre el 1 de enero y el 31 de diciembre, con 71,8 millones de entradas vendidas. Estas cifras suponen una caída del 2,2% respecto a los ingresos de 2023, pero un descenso del 5,5% en el número de espectadores, lo que indica que el precio de la entrada ha aumentado de 6,50€ en 2023 a 6,71€ en 2024, un incremento del 3,2%. El dato de la recaudación total anual sitúa por detrás de los ingresos de 2018 y 2019, representa una mejora respecto al promedio de 2020 a 2023, que fue de 324 millones de euros.

La caída de ingresos y espectadores no debe interpretarse como algo negativo, sino como una circunstancia coyuntural derivada de un periodo en el que los estudios de Hollywood se vieron afectados por la falta de contenido debido a las huelgas de 2023. Durante los primeros cinco meses del año, el descenso general de la taquilla fue del 16%, con ingresos de apenas 152,5 millones de euros frente a los 182 millones de 2023. Junio, julio y agosto aportaron 158,5 millones de euros, prácticamente el mismo dato que en 2023 gracias a los monumentales 45.5 millones de euros de Del revés 2 y los 24 millones de Deadpool y Lobezno, ambas de Disney. Gracias al periodo vacacional, la diferencia con 2023 se redujo al 9,6 % en ingresos y al 12,4% en espectadores. Es relevante resaltar que este fue el primer momento en el que el cine español tuvo un impacto significativo en los ingresos generales, logrando durante julio y agosto 21,7 millones de euros, lo que equivale a una cuota de pantalla del 19%.

El otoño y el inicio de las vacaciones de Navidad fueron clave para el éxito de 2024, siendo el momento en que se observaron muchos de los elementos positivos que la industria espera mantener en 2025: una variedad de títulos fuertes, constancia y una afluencia diversa de espectadores. Entre septiembre y diciembre, gracias a títulos como Gladiator II (Paramount) y Vaiana 2 (Disney), la taquilla española generó 171,1 millones de euros y vendió 25,4 millones de entradas, cifras que representaron un incremento del 14% en ingresos y del 11,1% en volumen de entradas vendidas. Durante este periodo, el cine español volvió a destacar, aportando 36,4 millones de euros a este total, con una cuota de mercado del 21,3%, la más alta del año. Este ingreso fue un 45% superior al registrado por el cine español en el mismo periodo de 2023.

Uno de los aspectos más destacados de este año fue el atractivo generado por los productos estrenados por empresas nacionales, tanto de grandes títulos norteamericanos como de películas de producción europea o española. Las empresas nacionales generaron un estimado de 108,8 millones de euros, un 24% más que el año anterior. De estas, diez concentraron el 17% del mercado, algunas con resultados excepcionales en comparación con el año pasado. Ejemplos notables son Beta Fiction y Elástica, empresas de reciente creación que se consolidaron en el panorama industrial español. La primera incrementó sus ingresos un 915% respecto al año pasado, alcanzando los 14,9 millones de euros, mientras que la segunda creció un 136%, llegando a 8,6 millones. Ambas lograron cuotas de mercado del 3,1% y 1,8%, respectivamente. Otras empresas relevantes son DeA Planeta, con 11,1 millones de euros (un aumento del 82% respecto a 2023), y A Contracorriente, que generó 13 millones de euros, a los que se suman los 4,8 millones de SelectaVisión, adquirida este año, lo que le permitió alcanzar el mayor ingreso entre las empresas independientes, con una cuota de pantalla del 3,7%.

Es importante señalar que este año, entre las empresas con más del 1% del mercado, siete lograron su mayor éxito con un filme español. Sony destacó como el único estudio con un filme español como mayor éxito del año: Padre no hay más que uno 4, que recaudó 13,4 millones de euros. Además, Sony fue el estudio con mayor crecimiento respecto a 2023, con un aumento del 38% en ingresos. Entre las otras empresas, Beta obtuvo más de 8 millones de euros con La infiltrada; A Contracorriente, 3,2 millones con El 47; Bteam Pictures, 1,25 millones con Marco; Vercine, 3,07 millones con Casa en flames; y Filmax, 510.000€ con el documental Topuria: Matador. En conjunto, estas películas representaron casi un tercio del total de ingresos del cine español en 2024.

El cine español de 2024 fue uno de los grandes vencedores, logrando aumentar un 4,8% sus ingresos respecto al año pasado y acortando la distancia con 2019. Según Comscore, el cine local recaudó 87 millones de euros, solo un 7.5% menos que hace cinco años. Este año se destacó por una amplia variedad de producciones tanto adultas como familiares que generaron un impacto económico significativo. A diferencia de años anteriores, en 2024, más dramas y thrillers lograron posicionarse entre los títulos más destacados, incluyendo La infiltrada, Marco, El 47 y Casa en flames, además de La habitación de al lado (Warner), Pídeme lo que quieras (Warner), Soy Nevenka (Disney) y La virgen roja (Elástica).

Por otro lado, la comedia, tanto familiar como general, siguió siendo un motor clave para la industria, tanto en producción como en exhibición. El gran éxito del año fue Padre no hay más que uno 4, que con 12 millones de euros confirma a Santiago Segura y a su productora, María Luisa Gutiérrez, como creadores capaces de entender el sistema de secuelas y franquicias para satisfacer las demandas económicas del sector. A través de su productora, Bowfinger, Segura y Gutiérrez también fueron responsables de otra de las comedias familiares del año, La familia Benetón (Beta), que recaudó 4 millones de euros. La comedia, tanto familiar como general, recaudó este año 39 millones de euros con 13 títulos en el top 20. En esta línea, toca mencionar los 7,6 millones de euros que recauda la animación española, gracias a los datos de Buffalo Kids (Warner), 5,2 millones de euros, y Dragonkeeper: Guardiana de dragones (A Contracorriente) con casi 2 millones.

            En su conjunto, 2024 ha sido la prueba de que el cine en las salas sigue conservando un interés relevante entre los espectadores pero requiere no solo grandes eventos sino constancia. Si bien en marzo hubo eventos como Dune. Parte II (Warner) o Kung Fu Panda 4 (Universal), el resto del primer semestre se caracterizó por menos estrenos fuertes lo que provocó que el entretenimiento en cine estuviera muy presente en el imaginario general de los espectadores mainstream. Por el contrario, el segundo semestre no solo encadenó varios éxitos sino que se vieron excelentes mantenimientos de varios films de forma simultánea y con especial interés entre lo que se entiende como un target adulto y cinefilo. La industria espera que esta tónica sea una de las constantes durante 2025.